一、继承古代戏曲的优秀文化传统，创作出为今天观众所喜闻乐见的戏曲作品，繁荣戏曲创作。当然，改编古代戏曲作品是一条已被证实是成功的途径，但不是唯一的途径。在古代戏曲的优秀作品中，对主要人物的塑造、戏剧冲突的安排、曲词的雅俗掌握的分寸等方面，都有许多成功的经验值得今天的戏曲作家借鉴。建议今天的戏曲作家、演员不妨学习一下古代戏曲史和古代戏曲的优秀作品，吸收古代戏曲的精华，推陈出新，创作出既有深厚传统文化底蕴、又有强烈时代气息的好作品。
二、深入现实生活，加大戏曲创新的力度和精度，创造出反映我们这个伟大时代的优秀作品，尤其是反映广东人民现代生活的好作品。谈到创新，其实广东的戏曲家已经创作了相当多的一部分被称为“现代戏”的剧作，如粤剧《山乡风云》《粤海忠魂》，潮剧《党重給我光明》《彭湃》，汉剧《货郎计》等，近年来，还有粤剧《刑场上的婚礼》《清水河畔》等。还有一个方向是“新编历史剧”，用新的观念和意识去塑造古代人物形象和古代历史故事。这方面广东戏曲家有不少好作品，如粤剧《关汉卿》《魂牵珠玑巷》，潮剧《袁崇焕》、汉剧《丘逢甲》等，多获奖项。更为重要的是，戏曲的创新不仅仅是内容的创新，而是要与时俱进，随着时代的前进，不断改革，去除戏曲不适应新时代、新观众要求的表演形式，如节奏缓慢、剧情拖沓等；而要用现代意识、现代审美时尚打造出一种既保留了传统戏曲精华，又为现代观众所喜闻乐见的新型戏曲。
三、进行戏曲的传播方式的创新。由于新的娱乐方式的不断出现，观众有许多选择，不一定要看戏，这样就造成了戏曲观众一定程度的流失。古代戏曲在传播方面是有许多方式的，除了剧场演出外，还有庙会、酒楼、广场、堂会等演出。我们可以在继承传统戏曲传播方式的基础上，结合今天的新科技、新技术，努力促进戏曲在人民群众中的传播，才能使戏曲得到振兴。首先，要加强戏曲著名唱段的传播。其次，要利用电视、电影等新的传播方式，宣传戏曲的领军人物和优秀剧目。此外，争取和培养戏曲观众也很重要。
四、加强粤、港、澳的戏曲交流，将三地的戏曲发展融入大湾区文化建设的范畴。粤、港、澳三地主要说粤语，粤剧是粤、港、澳三地居民喜闻乐见的戏曲形式。加强三地的戏曲交流，可以增加港澳同胞对中华文化同根同源的认同感，将三地的戏曲发展融入大湾区的文化建设范畴，对推动港澳更好地融入国家发展大局，建设新型的大湾区文化，有重要的作用。现在的交流并非是过去交流的完全重复，而是在原有基础上，根据新的形势、新的国家要求，提到一个新的层次，就是以爱国、爱中华文化为引导，加强粤港澳三地的戏曲交流与融合，进一步开展三地剧团的互访演出和剧作家的互访交流，或由政府主持举办三地剧团的汇演，或邀请港澳剧团参加广东的戏曲艺术节，让大湾区的戏曲文化蔚为大观，成为新型大湾区文化的有机组成部分。
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